来源：中安在线-安徽商报

    即使是《蒙娜丽莎的微笑》，几百年间也在不断“老去”，重新唤醒神秘笑容的则是油画修复师的妙手。而这样的妙手，在国内目前不超过20双。昨日上午，18位来自国家博物馆、故宫博物院等16家博物馆的文物修复人员聚集在安徽省博物院，开始接受为期两个月的油画保护和修复技艺课程，而为他们授课的则是来自大陆和台湾的多位一线修复大师。其中，来自台湾的油画修复师李福长2004年起曾修复了安徽省博物院馆藏的108幅潘玉良作品，使它们重新焕发生机。

　　国内首开油画修复大师班

昨日上午，安徽省博物院的一间电教室内聚集着全国文物修复领域响当当的大人物。正在举行的是全国油画保护与修复基本技能初级培训班开班仪式，这也是安徽博物院受国家文物局委托首次在国内办班。

尽管只有18位学员，可这18位学员却来自故宫博物院、国家博物馆、湖北博物馆、安徽博物院等16家博物馆，都是专业的文物修复工作者。授课的老师也不一般，除了国家文物局科技保护专家组的王丹华等老专家外，还有曾修复省博馆藏108幅潘玉良作品的台湾油画修复大师李福长，个个都是我国响当当的文物修复专家。

　　潘玉良作品修复师亲传技艺

　　潘玉良被誉为“东方女梵高”，安徽省博物院收藏的潘玉良油画作品，融贯中西，俊逸洒脱，具有极高的艺术价值，今天依然在省博和各地经常展出。可很少有人知道，这位经历蹉跎的女画家受经济条件限制，很多作品都画在劣质的画布上，在远涉重洋运回国内的途中，更是历尽沧桑，因此一度残破严重。 2004年起，安徽省博物院邀请台湾“李氏文化财保存修复中心”油画修复师李福长主持，对馆藏的108幅潘玉良油画进行了修复。在这次培训班上，李福长也将作为主讲老师，亲授技艺。

　　人如其名，一脸和气的李福长昨天在省博新馆接受记者采访时笑称，当时潘玉良油画有些颜料起翘、脱落，“酥脆得像烧饼”。 “当时最严重的一幅是《夫子庙》，那幅画已经不能挂起来了，只能平着放，一立起来颜料就要往下掉。 ”

　　修复油画是在真迹上“动手术”，因此要求非常谨慎。当时主持修复的李福长是先把这幅画拍照放到电脑上，对画作进行系统研究，制作出修复方案，然后在电脑上试修复，再请研究潘玉良作品的专家对试修复后的作品“挑毛病”，然后才能开始在画面上“动刀”。

　　文物修复师很多时候是在跟作者隔空对话。李福长告诉记者，油画修复师不仅要懂画、会画更要懂历史，研究画家。为了研究潘玉良的作品，李福长还派助手专程去了南京夫子庙拍来照片，反复对照建筑物的格局。

　　训练课用真迹还要确保万无一失

　　文物修复讲究“修旧如旧”，而在油画修复中，很多时候更重视的是“延年益寿”。中国文化遗产研究院文物修复与培训中心主任詹长法告诉记者，艺术品总有消亡的一天，修复是用技术手段努力让它传承得更久一些。文物修复在力求文物完整性和安全性的前提下，更要注重艺术性和真实性。因此在油画修复中，不能有任何创作的思想，要准确把握度。

　　要在珍贵文物上“动刀”，对修复师的专业技能要求相当高。在意大利，油画修复师要经过数年专业培训，每年只招收12名学生。国家文物局科技保护专家组组长王丹华告诉记者，国外油画修复师必须是美术学院毕业，专修三年文物保护，才有基础做油画修复。而在卢浮宫和意大利一些博物馆的油画修复师，必须有绘画基础。

　　在这次的培训班上，相当时间的课时是学员在专家指导下亲手操作。李福长透露，课堂上用于修复的画作也都是真迹。“不用真迹不能让学生体会下手时的慎重，不能学到真本事。我们全国只招18名学员，课堂上要确保作品万无一失。 ”

　　专家呼吁重视油画修复人才培养

　　随着油画越来越多进入艺术品市场，油画修复成了越来越稀缺的技能。国家文物局科技与信息处处长刘华彬介绍，十五期间，国家文物局对全国博物馆馆藏腐蚀情况作了调查，发现超过一半以上的文物存在不同程度的腐蚀情况。虽然油画在我国一般博物馆所占比例不大，但从全国来看，很多油画进入“报修时代”，而专业油画修复师极度匮乏，水平也参差不齐，急需培养。

　　詹长法告诉记者，从全国来看，具备油画修复专业水准的人才不超过20位，安徽也仅有两位，专业人才的培养非常迫切。王丹华说，我国很多著名油画出现了诸多病害，像董希文先生的《开国大典》就已经出现一些病害。这次培训班办的很及时，油画的病害越早消灭越好。这些学员大都80后、90后，更让人看到希望。

　　詹长法说，包括文物修复师已正式列入人社部1838种职业之一，国内8所大学今年起也开始招收修复专业学生。希望和这一期培训班一样，能够加速我国自己的油画修复师的培养。(王一婷、韩佳佳、刘媛媛)